Olimpiya (Mane)

Vikipediya, açıq ensiklopediya
(Olimpiya (tablo) səhifəsindən istiqamətləndirilmişdir)
Keçid et: naviqasiya, axtar
Olimpiya
Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg
Tam adı Olympia
Rəssam Eduard Mane
Tarixi 1863
Texnikası yağlı boya
Ölçüləri 130.5 sm × 190 sm
Saxlanıldığı yer Orsay muzeyi, Paris, Flag of France.svg Fransa

Olimpiya (fr. Olympia) - Fransız rəssam Eduard Manenin 1863-cü ildə tamamladığı rəsm əsəridir. Realizm axınının bir nümunəsi olan əsər hal-hazırda Parisdəki Orsay muzeyində sərgilənməkdədir.

Tablo, ilk dəfə 1865-ci ildə Paris Salonunda, sənətçinin bir digər əsəri olan Əsgərlər Tərəfindən Xor Görülən İsa ilə birlikdə sərgiləndiyində böyük bir qalmaqal səbəb oldu. [1] Əsərdə, fahişə olduğu təəssüratı oyandıran çılpaq ağ bir qadın, üzərində yastıqlar olan bir yatağa uzanmış halda təsvirlənmişdi. [2] Qadına əlində bir buket çiçək tutan zənci bir xidmətçi və quru bir pişik yoldaşlıq edirdi. Mane, klassik tabloların əksinə heç bir göndərmə ehtiva etməyən gerçək bir çılpaq çəkmişdi. Dövrün tamaşaçıları və tənqidçiləri, bir tanrı yerinə fahişənin mövzu edildiyi, iti ana xəttlərə və təzad ehtiva edən sərt rənglərə sahib şəkillə qarşılaşınca çox çaşdılar. [3] Olimpiyanın izləyənlərə utanmazca baxması, işığın qadının nəfəs bədənini oxşaması və üzərində yatdığı atlas adyallarda əks olunması maraq çəkdi. [4] O ilki Paris Salonu haqqında yazılan 85 məqalənin 72-si, gənc qızların və hamilə qadınların uzaq dayanmaları mövzusunda xəbərdar edildikləri Olimpiya haqqında idi. Salon rəhbərliyi, sərgi davam edərkən, Manenin hər iki portretini başqa bir otağa hərəkət və hücum ehtimalına qarşı qoruma altında tutmaq məcburiyyətində qaldı. [5]

Gələn tənqidlərə qarşı Şarl Bodler , Emil Zolya , Klod Mone kimi adların müdafiə etdiyi tablodakı çılpaq , Manenin favorit modeli Viktorina Möran idi. [ I ] 16. və 17. əsrlərdə YunanRoma heykəllərinin kəşfiylə çılpaq qadın portretləri məşhur olmuşdu . Mane də Olimpiyanın tərkibində bu dövrün əhəmiyyətli nümunələrindən biri olan Tisian Veçellio nun Urbinonun Venerası ndən təsirləndi. [6] Ayrıca , Corcone nin Yatan Venera sı və Fransisko Qoyya nın Çılpaq Maxa sı rəssamın digər ilham qaynaqlarıydı . [ II ] Bu tarixi göndərmədə baxmayaraq Manenin qadınında bir etiraz vardır və rəssam ənənəvi əsərlərdəki ideal qadın obrazını pozmuşdur. [7]

Pablo Pikasso, Ernst Ludviq Kirçner, Pol Qogen, Pol Sezann, Larri Rivers, Jan Dübüffe, Jan-Mikel Basquiyat kimi rəssamları təsir edən və onlara ilham qaynağı olan Olimpiyanın, sənət tarixinin ilk avanqart çılpağı olduğu düşünülür. [8] Ayrıca əsər, Manenin digər iki tablosu Çöldə Günorta Yeməyi(1863) və Folies-Bergèredə Bir Bar(1881) ilə birlikdə modernizmin simvolu qəbul edilir. [9]

Şəkil[redaktə]

Ümumi məlumat[redaktə]

İşləriylə izləyənlərin üzərində böyük təsiri olan Eduard Manenin Henri Fant-Latour tərəfindən çəkilən portreti (1867)
Çəmənlikdə səhər yeməyi də eynilə Olimpiya kimi 1863 tarixində çəkildi və bu rəsmdəki çılpaq da Viktorina Möran idi. Əsər, Avropanın şəkil mirasına hörmət göstərir kimi çəkilmiş olmasına baxmayaraq 1863 Paris Salonu qəbul edilmədi. [10] Sərgiləndiyi Rəddedilənlər Salonunda isə skandala səbəb oldu. [11]

1860-cı illərə gəlindiyində Manenin maraq sahəsi köhnə ustaların şahlarıydı . [12] Rəssamın uşaqlıq yoldaşı və daha sonra bioqrafiyasını yazacaq olan Antonin Proustun 1890-cı ildə izah etdiklərinə görə , ikitərəfli bir bazar günü Argenteuile gedərək Sen çayınin kənarına oturub ağ avarlı qayıqların izləmişdilər . [13] O gün Mane , Prousta "Elə görünür ki bir çılpaq çəkməliyəm . Bəli , mütləq bir dənə edəcəyəm. " dedi. [14] Ardından əvvəl Çöldə Günorta Yeməyini , daha sonra isə Olimpiyanı çəkdi. İlk tablonu tənzimləməsi Florensiyadan gəlib Venesiyaya doğru gedərkən ikincininki Venesiyadan gəlib Florensiyaya doğru gedirdi. [15]

Rəssamın İspaniya səyahətindən [16] dərhal əvvəl tamamladığı bu tabloda da eynilə Çöldə Günorta Yeməyində olduğu kimi fiqur və natürmort yan yanaydı. [17] On doqquzuncu əsr Parisinde burjuaziyanın yüksəlişi ilə cinsi bir inqilab yaşanırdı. Mane , çılpaq bir Veneranın ideal fantaziyası yerinə müasir bir fahişənin istehlak bədənini çəkərək müasir bir realizm anlayışı sərgilədi. [18] Modelin baxışları , pozası , gözəlliyi və bədəni şübhə götürmeyecek qədər həqiqidir . [19] 1865 Paris Salonunda sərgilənən tablo böyük bir skandala səbəb oldu. Nimfaların , satirlərin ya da ekzotik otaqlıqların təsvirləndiyi tablolar əxlaqla əlaqədar heç bir sualı ağla gətirməzkən Olimpiyanın çılpaqlıq cəsurca qəbul edişi tamaşaçıları utandırmışdı. [20] Bu skandalın ardından Mane , avanqart lideri oldu. [21]

İstinadlar[redaktə]

  1. Little, Stephen. İzmler: Sənəti Anlamaq. Tikinti Sənaye Mərkəzi Nəşrləri, 2006. ISBN 978-975-8599-75-2. Səhifə 81
  2. Jones & Stephenson 1999, səh. 102
  3. Locke 2003, səh. 2
  4. Rapelle 2001, səh. 67
  5. Katz & CELESTINE 2000, səh. 70
  6. Luban , David. Legal Modernism . University of Michigan Press , 1997. ISBN 978-0-472-08439-5 . Səhifə 56
  7. Berger , John . Görmə Formaları . Metis Yayınları , 2006. ISBN 975-342-083-8 . Səhifə 63
  8. Foster, Hal. Prosthetic gods. MIT Press, 2004. ISBN 978-0-262-06242-8. Səhifə 12
  9. Harris Jonathan P., Greenberg Clement, Fried Michael, Clark Timothy J. Writing back to modern art: after Greenberg, Fried, and Clark . Routledge, 2005. ISBN 978-0-415-32429-8. Səhifə 57
  10. Orsay Muzeyinin Çöldə Günorta Yeməyi əlaqədar səhifəsi
  11. Sabbeth, Carol. Monet and the Impressionists for Kids: Their Lives and Ideas, 21 Activities. Chicago Review Press, 2002. ISBN 781556523977. Səhifə 7
  12. { { Harvnb | Armstrong | 2002 | p = XIII } }
  13. { { Harvnb | Nochlin | 2006 | p = 58 } }
  14. { { Harvnb | Brombert | 1997 | p = 79 } }
  15. Greenberg , Clement və O'Brian , John . The Collected Essays and Criticism : Modernism with a vengeance , 1957-1969 . University of Chicago Press , 1995. ISBN 978-0-226-30624-7 . Səhifə 241
  16. Fried 1998, səh. 2
  17. Strickland & Boswell 1992, səh. 174
  18. Pook , Grant və Newall Diana . Art history: the basics . Routledge , 2007. ISBN 978-0-415-37308-1 . Səhifə 150 ​​
  19. Bretell 1999, səh. 135
  20. Reff 1976, səh. 17
  21. Strickland & Boswell 1992, səh. 71