Nuar filmi

Vikipediya, azad ensiklopediya
Jump to navigation Jump to search

Qara film (Fransız: film noir) — əvvəlcə, qəhrəmanlarını çürümüş və itələyici qəbul edilə bir dünyanın içinə yerləşdirən Hollywood cinayət filmlərini müəyyən etmək üçün istifadə bir kinosu terminidir. Hollywoodun klassik qara film dövrü, 1940-cı illərin əvvəlindən 1950-ci illərin sonuna qədər uzanır. Bu dövrün az işıqlı, qara ağ çəkilmiş qara filmleri, Alman dışavurumcu kinosundan təsirlənmişdir. Digər tərəfdən ilk nümunə təşkil edən hekayələr və klassik qara filmlərə istiqamətli tutum, Böyük Böhran dövründə United States ortaya çıxan cinayət filmlərindən doğulmuşdur

BigComboTrailer.jpg

İlk dəfə 1946 -ci ildə Fransız tənqidçi Nino Frank tərəfindən Hollywood filmleri üçün istifadə qara film termini , zamanında klassik qara filmler etmiş və etməkdə olan film prodüserləri və oyunçular tərəfindən bilinmirdi. Bir çoxu , quru filmlərə imza atmış olmasına baxmayaraq , belə bir cür yaratdığının fərqində olmadığını etiraf etmişdir . Kara film axınının meyarları , tarixçilər və tənqidçilər tərəfindən sonradan təyin olunmuşdur.

Qara-nədir bu?[redaktə | əsas redaktə]

"qara film axınını xəyali, qəribə, erotik, qarışıq və zalım olaraq xarakterizə edərək işi sadəyə edir ola bilərik ..." [1] Bu, Fransız tənqidçilər Raymond Bord və Etienne Chaumeton'un 1955-ci ildə yazdıqları "Panorama du film noir America 1941-1953" (Amerika Qara Filminin panoraması) kitabında girişdikləri, qara film axınını ilk təyin səyidir və mövzu üzərinə edilən sonrakı bir çox işdə təməl olmuşdur. Araşdırmaçılar hər qara filmin bu beş xüsusiyyəti bərabər miqdarda ehtiva etmədiyini -kimisinin daha xəyali, kimisinin xüsusilə amansız ola biləcəyin i- göstərmək üçün səy sərf etmişdir. Qara film üçün edilən təriflərin çoxluğundan da aydın olduğu üzrə 50 ildə ortaya konulabilmiş dəqiq və qısa bir tərif yoxdur. Fransız tənqidçilərin xəbərdarlığı işə yaramışdır: kökləri, nəticələri və təbiəti etibarilə tam fərqli olan bu sahəyə dair ediləcək ümumiləşdirmələr qeyri-kafi qalacaq və sadəyə indirgemeyle nəticələnəcək.

Kara filmler, gangster və polis filmlərindən ictimai filmlərə qədər uzanan bir dizi növü əhatə edir və Hollywoodun ana axınını təşkil sadə filmlərdən şişirdilmiş olanlara qədər müxtəlif vizual yanaşmalar mənimsəyər. Bir çox tənqidçi, quru filmi başlı başına bir növ olaraq ələ alarkən, əksini müdafiə edənlər də vardır. Ümumiyyətlə şəhər dekorasiya ilişkilendirilmekle birlikdə bir çox klassik qara film, kiçik qəsəbələrdə, şəhərətrafı, kənd bölgədə ya da yolda keçər; bu səbəblə Western filmlərində olduğu kimi dekorasiya, növü müəyyən etmək üçün kafi olmaz. Eyni şəkildə, xüsusi dedektif və femme fatale tiplemeleri, ümumiyyətlə quru filmlə əlaqələndirilən film xarakterləridir amma qara filmlərin əksəriyyətində ikisinə də rast gəlinməz. Bu səbəbdən cür təsbiti üçün gangster filmlərində olduğu kimi xarakter əsaslı bir yanaşmada da bulunulamaz. Kara filmlərdə fövqəltəbii (bkz: qorxu filmi), spekulyativ (bkz: fantastika filmi) ya da musiqi motivlər də yoxdur. Bənzər bir vəziyyət Screwball comedy deyilən filmlər üçün də söz mövzusudur. Bu filmler tənqidçilər tərəfindən bir növ olaraq qəbul edilir, amma təməl bir meyarları yoxdur. Daha çox filmlərdəki ümumi nizam və hamısında görülməyən bəzi təməl prinsiplərin varlığıyla təyin olunarlar.

Bununla birlikdə quru filmin özünə fastness üzündən bu sahənin mütəxəssisləri , məsələn kinosu tarixçisi Tomas Schatz , quru filmin bir cür deyil də bir üslub olduğunu vurğulayır .Kara film işlərində ixtisaslaşmış və kitabları Amerikada ən çox basılan tənqidçi olan Alain Silver bir dövrə və bir fenomen istinad tapılar ; quru filmin digər diqqətə çarpan növlərin sahib olduğu tutarlı bir sıra vizual və tematik kodu olduğunu belə iddia edir. Digər tənqidçilər quru film terminini bir " atmosfer " , bir " hərəkət " , bir " ardıcıl " mənasında ya da o dövrdə çəkilmiş bir neçə filmə işarə etmək üçün istifadə edərlər.

Qara filminin tarix öncəsi[redaktə | əsas redaktə]

Kara filmin mənşəyi yalnız kinoda deyil digər bədii mühitlərdə da var. Klassik üslubla əlaqəsi olan aşağı işıqlandırma nizamı, Maniyerist və Barok dövr sənətkarlarının 15. və 16. yy.larda inkişaf etdirdiyi şəkildə shading (chiaroscuro) və kəskin kontrastları istifadə (tenebrizm) ənənəsi əlaqəlidir. Kara film estetikası, 1910'ların və 1920-ci illərin teatr, şəkil, şəkil, heykəl və mimarisiyle yaxın əlaqə içində olan Alman Dışavurumculuğu'ndan dərin şəkildə təsirlənmişdir.

Hollywood film sənayesinin partlayış yaşaması və daha sonra Nazı iqtidarının dışavurumcu hərəkətə daxil olan ya da onlarla çalışan bir çox kinoçunun köç etməyə məcbur etməsi, quru film yolunda bir çox fürsət qapısı açmışdır. Ən məşhur klassik qara filmlərin bəzilərinə imza atan Fritz Lang, Robert Siodmak və Michael Curt kimi rejissorlar dramatik işıq texnikası və psixoloji olaraq təsir edici mizansenlerle töhfəsini vermişdir. Lang'ın 1931-ci ildə çəkdiyi şah M, dövrün quru film xarakteri saxlayan başlıca cinayət filmlərindən biridir. Kara film tipində bir hadisə örgüsüne malikdir, qəhrəmanı və ardıcılları günahkardır. M eyni zamanda klassik dövrün bir çox Amerikan quru filmində rol alacaq olan Peter Lorre'nin müvəffəqiyyətli oyunculuğuyla da diqqət çəkmişdir.

1931 -ci ilə gəlindiyində , ildə altı film çəkən Curt beş ildir Hollywood'daydı . Onun Sing Sing'te 20.000 İl ( 20,000 Years in Sing Sing , 1932 ) və Xüsusi Dedektif 62 ( Private Detective 62 , 1933 ) filmləri quru film olaraq sınıflandırılabilecek erkən dövr Hollywood sesli filmlərindəndir . Dışavurumcu meyl daşıyan və xüsusilə azad bir üsluba sahib filmlər arasında , Universal Studiyalarının Drakula ( 1931 ) , Mumya ( 1932 ) ( ilkinin kinematoqrafiya olan Berlində təhsil görmüş Karl Freund ikincisinin rejissorluğunu etmişdir ) və rejissorluğunu Edgar G. Ulmer'in etdiyi Kara Kedi ( The Black Cat , 1934 ) kimi filmlər vardır .

Universalın qorxu filmleri həm öykü həm həssaslıq baxımından quru film növünə ən çox yaxınlaşan filmlərdir ; bununla birlikdə İngilis sənətçi James Whale tərəfindən idarə və Amerikalı sənətçi Carl Laemmle Jr. tərəfindən filmə alınan Görünməz Adam ( The Invisible Man , 1933 ) və Şanxay Ekspresi ( The Shangai Exspress , 1932 ) və Vyanada doğan amma Amerikada böyüyən Josef von Sternberg'in idarə etdiyi Şeytan Bir qadını ( The Devil Is a Woman , 1935 ) kimi filmlər də erotizmin və barok vizual üsluplarıyla klassik qara filmin əsas xüsusiyyətləriylə uyğundur . Sternberg'in səssiz filmi Yeraltı ' nın ( Underworld , 1927 ) ticarət müvəffəqiyyətinin səbəbi Hollywoodun gangster filmleri axınını rədd etməsidir . Bu növdəki Kiçik Sezar ( Little Caesar , 1931 ) , Xalq Düşməni ( The Public Enemy , 1931 ) və Yaralı Yüz ( Scarface , 1932 ) kimi məşhur istehsallar, dövrün film qəhrəmanlarının əxlaqi olaraq ayıblanılacaq xüsusiyyətlər daşımasıdır nümunələridir .

Klassik qara film, romantik, kaderci yanaşması və lənətlənmiş qəhrəmanları bərəkəti bilinən 1930-cu Fransız poetik gerçekçiliğinden də əhəmiyyətli nisbətdə təsirlənmişdir. Kara filmə təsir edən bir digər axın da belgeselimsi havasıyla 1940ların İtalyan Yeni gerçekçiliğim. Warner Bros draması Mən Bir Prangalı Həbsxana Kaçağıyım (I Am a Kaçak from a Chain Gang, 1932) bu həssaslıqları daşıyan bir filmdir. Klassik qara film dövrünə aid Çılpaq Şəhər (The Naked City, 1948) (yön: Jules Dassin), və Küçələrdə Panik (Panik in the Streets, 1950) (yön: Elia Kazan) kimi filmlər set xaricində edilən çəkilişlər və peşəkar olmayan oyunçularla Yeni Həqiqi yanaşmaya meyl göstərmişdir. Artıq quru film olaraq sayılan bir neçə film də, sıravi qəhrəmanlar istifadə başlayaraq yeni gerçekçiliğe qapı aralamıştır. Bunun ən məşhur nümunəsi yenə Vyanada doğan və Berlində təhsil görən Amerikalı rejissor Billy Wilderin Parolun Haftasonu adlı filmidir (The Lost Weekend, 1945). (Sırası gəlmişkən qeyd etmək lazımdır; yeni realizm təsirlənimlərinə dair ilk nümunələrdən biri Siodmak və Wilderin birlikdə yazdığı və Siodmak ilə Ulmer'in idarə etdiyi Menschen am Sonntag adlı filmdir).

Bir quru film olmasa da, Orson Welles'in idarə etdiyi 1941 istehsalı Yurddaş Kane'deki (Citizen Kane) Sternbergyen vizual qarışıqlıq və xarici səs izahatıyla irəliləyən kompleks quruluş bir çox quru filmdə istifadə edilmişdir.

Klassik dövr[redaktə | əsas redaktə]

1940lar və 50-ci illərin ümumiyyətlə Amerika quru filminin " klassik dövrü " olaraq bilinir . Üçüncü mərtəbədəki Yabancı ( Stranger on the Third Floor , 1940 ) , ilk " gerçək " quru film olaraq qəbul edilməkdədir . Şəhər Sokakları və Fritz Lang tərəfindən idarə Hiddət ( Fury , 1936 ) , Həyata Bir Kez Geliyorsun ( You Only Live Once , 1937 ) kimi digər II . Dünya Döyüşü cinayət melodramları bəzi tənqidçilər tərəfindən mükəmməl quru filmler olaraq qəbul edilərkən , əksəriyyət bunları " ilk - noir " ya da bənzəri terminlərlə təsnif edər. Bir çox tənqidçi , klassik qara film dövrünün iki on ili ( 40lar və 50lərin ) arasında diqqətə dəyər bir fərq olduğunu söyləyər. Hekayənin başkahramanın gözündən izah texnikasının kayboluşundan başqa nə kimi bir fərqlilik olduğu mövzusunda ortaq görüş yoxdur , ancaq 1950-ci illərin quru filmlərinin daha " həddindən artıq " ( extreme ) olduğu mövzusunda ortaklaşılır .Orson Welles'in habı Toxunuşu ( Touch of Evil , 1958 ) filmi klassik dövrün son filmi olaraq qəbul edilir . Bəzi alimlər quru filmin əslində sona çatmadığını , amma üslubunun Hollywoodun öndərliyində dəyişik istiqamətlərə doğru inkişaf edən istehsal şərtləri güncellenip , şəkil dəyişdirdiyini söyləyərlər -bu baxımdan , quru film ənənəsində olan amma daha sonra çəkilən filmlər , klassik qara filmin davam edən bir parçası olaraq görülür . Bununla birlikdə tənqidçilərin çoxu klassik dövrdən sonra edilən filmlərin həqiqi quru filmlərdən başqa bir şey olduğu fikirindədir . Onlara görə gerçək quru film , müvəqqəti və məhdud bir coğrafiyaya aiddir ; bu səbəblə klassikləri təqlid etməyə çalışan sonrakı filmler onlardan ayrılır çünki yaradıcıları artıq quru film deyə bir üslubun fərqindədir . Yuxarıda da qeyd edildiyi kimi, quru filmin klassik dövründə bu anlayış hələ meydana gəlmiş deyil .

Klassik dövr filmlərinin çoxu böyük ulduzların oynadığı aşağı büdcəli filmlərdir (B-film) və yazıçıları, rejissorları, sinematografları və qrup işçiləri kimi zaman Hollywoodun quru siyahısında olan (Kommunist Partiya sempatizanı olmalarından şübhələnilən) kəslər olmuşdur. Özlərini tipik böyük film məhdudiyyətləri sokmamışlardır. Amerikan film bazarının məhdudlaşdırmalarını təyin istehsal kodunun, heç bir film xarakterinin cinayətdən çıxar təmin etməməsi lazım olduğu istiqamətində bir qayda gətirməsinə qarşı xüsusilə B tipi quru filmdə bu, çox zaman edilmişdir. Tematik olaraq quru filmler tez-tez şübhəli virtues sahib bir qadını hekayənin mərkəzinə alır və bu ayırıcı xüsusiyyətlərdən biridir. Bu damardan gedən diqqətə dəyər bir film Billy Wilderin idarə etdiyi, Barbara Stanwyck'in Phyllis Dietrichson (Sternberg'in idarə etdiyi filmlərdə qeyri-adi bir karier tutan Marlene Dietrich'e istinad edilmişdir) roluyla unudulmaz bir femme fatale oynadığı Çifte Kompensasiya adlı filmdir. Tamamilə A sinifi bir istehsal olan filmin ticarət müvəffəqiyyəti və aldığı yeddi Oscar mükafatı onu ehtimalla ən təsir edici erkən dövr quru filmlərdən biri etmiş, daha sonra pis qız filmleri olaraq bilinəcək bir çox filmə liderlik etmişdir.

Ənənəvi A sinifi filmlərin , dramatik olmaqla birlikdə , müsbət , güvən təzələyici bir mesaj ötürmək, gizli bir kamera və montaj texnikası istifadə , yumşaq işıqla işıqlandırılmış səhnələr və ehtişamlı dekorasiyalar istifadə kimi qaydaları vardır . Kara film prodüserləri bunu alt-üst edərək ; etibarsızlıq , kinizm və absürdlük hissi verən tutqun , təcrübəli dramları yaradıblar , ümumiyyətlə dekor istifadə etmədən şəhərdə çəkiliş etmişlər ya da büdcə dostu bir minimalizmi benimsemişler , təəccüblü bir dışavurumcu işıq istifadəsinə müraciət narahat edici kamera açılar və kompleks geri çevrilmələr istifadə . Kara film üslubu yavaş yavaş Hollywoodun ana axınını da təsir etmişdir.

Rejissorlar və qara film işi[redaktə | əsas redaktə]

Gerçəkdə kim olduğu bilinməyən bir rejissor tərəfindən idarə Üçüncü mərtəbədəki Yabancı (Stranger on the Third Floor) bir RKO B sinifi film ikən; əvvəlki dövrlərə aid davamlı ünə söykənən filmler Wilder, Alfred Hitchcock və Malta Şahini (The Maltese Falcon) filmində rejissor olaraq səhnəyə ilk dəfə çıxan John Huston kimi adlarıyla ün edən rejissorlar tərəfindən A sinifi filmler qrupuna uyğun görülmüşdür. Otto Preminger'nin Laura (1944) filmi ilə gələn müvəffəqiyyəti ün etməsini təmin (Dana Andrews ilə etdiyi; Düşmüş Melek (Fallen Angel, 1945) və Kaldirimi sonlandığı Yer (Where the Sidewalk Ends, 1950) adlı klassik qara filmler altına girilən borcun haqqını verir ) və Issız Bir Yerde (In a Lonely Place) filmi Nicholas Ray'in karierində bənzər bir şeyə gətirib çıxarmışdır (digər quru filmleri- Gecə yaşayarlar (They Live by Night, 1948), Təhlükəli Zeminde (On Dangerous Ground, 1951) - ilk səhnəyə çıxışını daxildir). Orson Welles'in maliyyə mövzusunda dilə düşən problemləri vardır lakin çəkdiyi üç qara filmin büdcəsi olduqca yaxşıdır: Yabancı (The Stranger) (ən ənənəvi filmi) və habı Toxunuşu (Touch of Evil) (açıqca şəxsi iş) filmlərinin hər ikisi də daha aşağı büdcəyə malikdir, lakin reklamlarının edilməsi kafi olmuşdur; Şanxayda Gələn Qadın (The Lady from Shanghai) isə A sinifi səviyyəsində tam dəstək almışdır; Fritz Lang'ın quru filmlərinin çoxu da (ki bunlar arasında Edward G. Robinson oynadığı pəncərədəki Qadın (The Woman in the Window, 1945) və zəhlətökən bir şəkildə əyləndirici olan Scarlett Prospekti (Scarlett Street, 1945) filmləri də vardır) bənzər şəkildə orta səviyyədə büdcələr ilə çıxarılmışdır. Raoul Walsh, çalışqan bir rejissor olaraq ilk yarım əsri ərzində çox adını eşitdirə, lakin üç klassik qara filminin (baş rolda Humphrey Bogart oynadığı İnfazcı (The Enforcer, 1951), bu qrupu tamamlayır) heç büdcə olaraq ortanın, keyfiyyət olaraq da yüksək səviyyənin altında deyil . Əvvəlcə edilənlərdən əlavə, yüksək büdcəli Hollywood quru filmlərinin digər rejissorları arasında Edward Dmytryk (Cinayət Sevgilim (Murder, My Sweet), Çapraz Ateş (Crossfire, 1947)), Henry Hathaway (Qaranlıq Köşe (The Dark Corner, 1946), Ölüm öpüşü ( The Kiss of Death, 1947)) və John Farrow (Böyük Saat, (The Big Clock, 1948), Onun Tarzında Bir Kadın (His Kind of a Woman, 1951)) kimi adlar vardır.Buna baxmayaraq, quru film olaraq qəbul edilən Hollywood filmlərinin böyük əksəriyyəti B sinifi filmdir; bunlardan bir qismi öz A sinifi filmlərinin altındakı iki film birdən nümayişimlərindən istifadə üçün böyük studiyaları tərəfindən edilmişdir; bir qismi isə olduqca yaxşı monogram şəkillərindən (ki bu üsul ilə bir çox A sinifi istehsalını təqlid etmə səyiylə müəyyən filmler üçün çox bədxərclik edilmişdir) Producers Releasing Corporation (PRC) kimi daha zəif cəhdlərə qədər fərqli üsulları ehtiva edən daha kiçik, bu səbəbdən məhrum studiya (poverty row studios ) olaraq adlandırılan studiyalarda edilmişdir; və bir qisimi də müstəqil, əsasən aktyorlara aid və ən böyük paylama şirkətlərindən biri ilə razılaşmalı şirkətlər tərəfindən edilmişdir. Robert Wise, bir digər filmi də: Öldürmək üçün Doğmuş (Born to Kill, 1947) 'tur) və Anthony Mann (T-Men (1947), Acemi Razılaşmanın (Raw Deal, 1948)) yüksək büdcəli istehsallar nizamlı bir işə qalxma etmədən əvvəl, əksəriyyəti qara film olan bir sıra təsirli B sinifi film etmişlər. Jacques Tourneur, bəzi tənqidçilər tərəfindən klassik qara filmlər arasında ən yaxşısı olaraq seçilən Keçmişdən (Out of the Past) adlı A büdcəli filmini rejissor əvvəl 30-dan üstündə Hollywood B filmi etmişdir (ancaq bu an çoxu tamamilə unudulmuşdur). Samuel Fuller (bir digər filmi də: Ölülər Ölkəsi ABŞ (Underworld USA, 1961) 'dir), Cozef H. Lewis (Çılgın Silah (Gun Crazy, 1949), Böyük Caz Birliyi (The Big Combo, 1955)) və Phil Karlson (Kansas Şəhəri Güvende (Kansas City Confidential, 1952), Rico Qardaşlar (The Brothers Rico, 1957)) çəkdikləri B sinifi filmler ilə böyük qazanclar əldə etmişlər. 1945-ci ildə Edgar G. Ulmer, bütün zamanların ən çox rəğbət görən quru film klassiklərindən olan sapma (Detour, 1945) PRC'de edər. B sinifi film; 1940ların sonlarında və 1950-ci illərdə Ida Lupino'ya Hollywoodda tək qadın rejissor olma fürsətini təmin; özünün ən yaxşı bilinən filmi, şirkəti The Filmakers'da edilən və RKO ilə paylama Otostopçu (The Hitch Hiker, 1953) 'dur. Bu film, Amerika Birləşmiş Ştatları Beynəlxalq Film Tescili (National Filmlərin Registry) üçün gün verilən böyük studiyaları xaricində çəkilən 7 quru filmdən biridir; digərləri sapma (Detour), Çılgın Silah (Gun Crazy), DOA, Ölüm Gibi Öp (Kiss Me Deadly), Müvəffəqiyyətin Mis Kokusu (Sweet Smell of Success) (bundan əvvəlki dörd filmin paylanması United Artists tərəfindən edilmişdir-stüdyosuz studiya (studio without studio )) və habı Gücü (Force of Evil, 1948). Metro-Goldwyn-Mayer'ın rejissoru Abraham Polonsky və ulduzu parlayan John Garfield'ın hər ikisi də 1950-ci illərdə qara siyahıya alınır. Müstəqil istehsal ümumiyyətlə məhdud olan şərtlər mənasını gəlmişdir; lakin hər zaman deyil - məsələn Müvəffəqiyyətin Mis Kokusu (Sweet Smell of Success), prodüserlərinin orijinal planlarına baxmayaraq ucuza çıkartılamamıştır; əksəriyyət tərəfindən A büdcəli quru film olaraq qəbul edilsə də özündə bir B filmi olduğu deyilə bilər.zorlanmıştır ; çox açıq olmayan motivasyonlara və maraq oyandıran yumşaq keçişləri sahib hadisə örgüleri çox sürətli yazılan ssenarilərin bir nəticəsidir , ancaq bütün səhnələri çəkmək üçün kifayət qədər vaxt və pul mövcud olmamışdır . Çarpaz ( Criss Cross ) filmində , Siodmak ; femme fatale rollarını ən aydın şəkildə oynayan Yvonne De Carlo ilə bütünləşdirərək , karizmatik eşqbaz adam rollarında birində Dan Duryea və silahlı bir soyguncuya çevrilən bir Amerikan əsgəri və pərişan olmağa qərarlı ilişməli romantik biri olaraq onsuz da ulduzu parlamış olan Lancaster ilə bütün təsirləri göstərməyi bacarmışdır .